Ir aš norėčiau pasakyti "ne daugiau absurdiška, nei pasaulyje istoriją." Dziwadelka į Šekspyras savo garsiąją tragediją Rife. Ir jei jūs įtraukiate jį jokių papildomų juda išrado režisierius ir scenaristas, pritaikyti, "Romeo ir Džuljeta", vaizdas tampa tikrai slegia. Tačiau nuo šios tragedijos netampa blogiau. Jota.

Ar jūs skaitote "Romeo ir Džuljeta"? Ne, aš nenoriu pasakyti, kino teatras kitą versiją, ty labai žaisti. Atvirai kalbant, man tai atsitiko paskutinį kartą ankstyvoje vaikystėje, kad tikroji istorija Prisimenu gana blogai. Kas? Jūs sakote, kad istorija gali būti gana lengva išmokti, atsižvelgiant į kasetę iš vaizdo? Uh ne, jūs neteisūs čia. Kinematografininkų linkę išmesti visą papildomą darbą Šekspyro, jų nuomone, detales.

Ypač eina galutinę sceną. Pirminiame Romeo suteikia savo tarną gana paprastas paaiškinimas, kodėl jis turėtų eiti į kapą. Kaip, atidavė savo vėlai žmona brangūs šeimos žiedą, jis, žinoma, yra nebereikalingas, aš noriu grįžti atgal. Žinoma, "Romeo gulėti, bet ... internetas, kaip unromantic. Išmeskite! Be to, "Romeo atitinka Paryžiaus kapinėse. Taip, taip, nelaimingas jaunikis Džuljeta. Tai Nukentėjusysis sėdi kapinėse naktį (kitą kartą nerado), skrenda ašaras anksti mirusio nuotaka. Rišti brawl Romeo ir ištiesinta su Paryžiuje. Deja, ši scena nebuvo įtrauktas nė šūvio dar filmus. Ir kodėl tai mums? Ne tik, kad, jei kraujyje? Per porą dienų Veronoje (kur mes patenkinti įvykiai) Šekspyras organizuoja nekilnojamojo žudynes. Kiek žmonių žuvo, o jūs sakote, "meilės istorija".

Jis sakė, kad Šekspyro dvasia geriausiai perteikė savo garsiajame Zeffirelli anketa versijos "Romeo ir Džuljeta" 60s. Kalbant apie tarp ženklų susitikimams, tada gal kritikai yra teisūs. Bet tragedija yra ne tik, kad. Fierce susirėmimai tarp dviejų varžovų grupių ir iš to paties Šekspyro dvasia. Ir čia galima duoti delno bazės Luhrmann.

Leiskite mums pažvelgti į didvyrių amžiaus. Džuljeta Šekspyro 13 metų. Na, tai neseniai supratau, tai ir filmo versijoje kūrėjai. Gana keista atrodo senesnės versijos tragedijos, kur storio 40-metų teta verkia virš negyvo meilės Romeo, kuris tuo metu negalėjo sulaikyti savo sunkia astma kvėpuoti kūno. Pirmasis direktorius, kuris atspėti atkreipti etape jaunieji aktoriai tapo Prancūzijos Zeffirelli. Gerbk jam už tai ir pagirti. Bet su amžiumi, tėvai Veronese mėgėjams yra ne taip aiškiai. Atminkite, kad Džiuljetos mama sako, kai jis bando įtikinti savo dukrą vesti ". Aš pagimdė jums prieš" Pasirodo, kad tauriųjų Capulet 27-28 metų panele sena yra ne daugiau? Ir kaip, tada, kad jos tėvas? Tarkime, kad jaunikis amžiaus nuotaka pranašesnis amžiaus dešimt metų. Taigi, mano tėvas dar nėra labai senas ir kažkas. Deja, dėl šio leidimo režisierių akivaizdžiai nėra minties.

Versija 1. Franko Zeffirelli. 1968

Svarbiausia, kad pritraukia šioje versijoje - romantizmas. Viskas yra jauni, šviežia, nesugestų. "Ir gyventi skubėti, ir jausti skubėti." Net gana laukinių ritmas, kai viskas yra tik keletą dienų, atrodo visiškai natūralu. Prisimenu, skaitant kažkur, kad tuo metu, kai kritikai buvo labai nepatenkinti tuo, kad Romeo buvo kabinti ant vienos pusės medžio, pasukant sekundę, ir labai daug tuo pačiu metu apliejimo Tarzano. Na, kaip kitaip turėtų elgtis 17-metų berniukas? Tampa gražia poza ir iškilmingai prisiekti à la "Eugenijus Oneginas"? Apskritai, humoro filme daug. Beje, čia kūrėjai tiksliai sekti Šekspyras.

Pagerbia direktoriui, matau dar vieną dalyką - labai stiprus dauguma. Malonu matyti Michael York tokiu neįprastu vaidmenį, jam - Tebaldas jis pasirodė labai iššaukiančiai. Požiūris tėvų Džuljeta pažymėti tik keletą smūgių, bet jie atrodo gana intriguojanti - įstrižai žvilgsnių, priešiškumą, sudaro mandagūs. Klausimas kyla - ką jie erzina vienas kitą?

Galutinis scena pamušalo labai kruopščiai, Paryžius pašalinti visiškai. Tačiau liko Tebaldas. Negyvosios, žinoma. Paprastai Capulet šeimos kapas atrodo gana baisu - visi puse-sugedę kūno skeletas. Bet kai jis pradeda tiesiogiai atsisveikinimo sceną, pamiršti apie tai. Filmo pabaigoje nėra originalus, tačiau jis yra "Romeo ir Džuljeta" dvasia - dalyvių (tiems, kurie išgyveno po visų kovų) poros eiti į niekur po vlyubennyh įstaigos.